初识任展宏兄，是在2022年。我们同年加入武进作协，虽未谋面，却在微信频传的文字里成了忘年知己。展宏兄长我数十载，仍怀赤子之心。从他的讲述中，我走进了一段尘封却滚烫的岁月——那是1957年，他少年意气，执笔写下锡剧与沪剧剧本《家庭妇女》，在上海、武进两地红极一时。

　　那年，展宏兄还是个高中生，却已在沪西工人俱乐部的编剧写作组里崭露头角。患肺结核休学后，经好友周庆才引荐，他加入了这个每周六晚活动的创作集体。庆才是沪剧说唱组组长，两人搭档10年，一个编剧，一个表演，珠联璧合。同弄堂的陈美凤大姐总骑着脚踏车载他去俱乐部，姐夫拉胡琴配乐，活动结束，一行人便去南京西路吃夜宵。那样的夜晚，风是暖的，病痛也在创作的热情里悄然消退。

　　《家庭妇女》的创作，带着那个年代特有的质朴与真诚。剧本由展宏兄亲手刻写油印，印了20本，分发给演员和相关人员。上海常德路的沪西工人俱乐部沪剧队、常州的武进县东洲中心俱乐部，都留存过这些纸张泛黄的剧本。

　　剧作的诞生，离不开展宏兄家乡的土壤。高中备考期间，他将新编的剧本寄回武进乡下，交给妹妹任竹君。妹妹每日清晨烧饭时抓紧背诵台词，等哥哥放寒假回乡，再连夜排练、制作布景——布景是他一笔一画绘就，道具是他东拼西凑而来。据展宏兄回忆，任竹君所在的武进县东洲中心俱乐部因此声名鹊起，她本人也因出色的组织能力和文艺才华，被评为“全国三八红旗手”。只是如今，这位曾经的“铁姑娘”因病成了植物人，躺在南京的医院里，再也无法亲口讲述当年的荣光。

　　《家庭妇女》曾在上海昌平大戏院、鲁豫大戏院(位于海防路玉佛寺对面的弄堂里)的舞台上绽放光彩。据展宏兄回忆，导演是沪剧名家汪秀英的丈夫司徒洋——这位沪剧界的大导演，当时住在展宏兄家隔壁的春阴坊。汪秀英是长江沪剧团团长，展宏兄唤她“阿姨”，她则亲切地叫他“弟弟”。司徒洋的女儿司徒罗美，也是展宏兄的艺术伙伴，常受邀参与街道节庆的排戏演出。那段日子，弄堂里的琴声、戏院的掌声、夜宵摊的热气，共同织就了一个少年的文艺梦。

　　如今，油印剧本或许还能在上海的某个角落寻得踪迹——它们可能藏在老艺术家的箱底，或档案馆的故纸堆里。但《家庭妇女》的原稿，却随着任竹君的病重而难觅全貌。展宏兄提及此事，总带着怅惘。好在外甥朱献国一直悉心照料着病中的母亲，这份孝心让展宏兄略感宽慰。而他与周庆才的合作、与司徒一家的情谊、与沪西工人俱乐部的羁绊，早已沉淀为生命中最珍贵的底色，恰似老戏院幕布上的褶皱，轻轻一碰，便是岁月的回响。

　　1957年的《家庭妇女》，写的是普通人的故事，演的是烟火人间的生活。它或许没有载入煌煌史册，却真实地温暖过两个城市的舞台，照亮过一对兄妹的戏剧之梦。如今展宏兄将这些往事娓娓道来，不仅是对一段经历的回望，更是对一个时代的致敬——那里有理想的温度，有情谊的厚度，更有普通人用热爱对抗平庸的勇气。

　　愿这些文字，能替任竹君再看一眼当年的剧本;愿那些散落的油印本，终有一日能重新聚首，告诉我们：有些光芒，纵使相隔半个多世纪，依然清晰可辨。

　　“未经许可 严禁转载”

《家庭妇女》1957纪事

责编： 孙婷婷