经过近半世纪，当年青春与躁动的脉搏，唯有在光影中寻觅。香港电影资料馆将于8月2日至10月26日，在展览厅举办“活色摩登——回看六十年代”展览，以历史图片、电影录像、口述历史访问等，带领参观者穿越时光隧道，回看当年的生活、色彩和潮流，并出版香港影人口述历史丛书之五-《摩登色彩——迈进1960年代》专书，回顾六十年代的电影发展。

《如来神掌四集大结局》（1964）的剧照。（图片来源：香港特区政府网站）

嘉玲主演的《人海奇花》（1967）剧照。（图片来源：香港特区政府网站）

　　电影资料馆于8月15至31日也会举办“活色摩登——六十年代声色”电影节目，放映10部该年代的影片，包括：《如来神掌四集大结局》、《姑娘十八一朵花》、《学生王子》、《兰屿之歌》、《人海奇花》、《冬恋》、《玉罗剎》、《独臂神尼》、《冷暖青春》及《昨天今天明天》。它们在不同程度上反映了六十年代前、中、后期电影潮流和观众口味的转变。这个时期的国、粤语片都脱离了四、五十年代的黑白伦理，进入了活色摩登。

　　六十年代工商业日渐繁盛，经济好转，加上欧美生活方式和流行文化的催化，战后出生、长成的青年尤其躁动反叛，蠢蠢欲动追求自我身分。香港电影也随着经济、社会的进化而日渐脱离昔日那朴素生活化的写实和文以载道，改以五光十色的娱乐性来吸引年轻观众。

　　六十年代初期粤语片兴起强调神化特技的神怪武侠片，中期则出现了青春片热潮，载歌载舞歌颂彩色青春。同期国语片则由邵氏率先开出打斗实战、血肉淋漓又夹杂奇情、激情的新派武侠片的先河。至于文艺片，也受到欧、美、日影片的影响，倾向描写畸情、心理变态，并大量参考了西方的现代技巧。

　　曹达华的《如来神掌》脍炙人口，他与林凤主演的《如来神掌四集大结局》(1964)，以神掌的第九式“万佛朝宗”扫平恶党，大快人心。此雄霸天下的绝招百看不厌，在不同电影多次被采用，包括周星驰的电影《功夫》。

　　与此同时，邵氏则开展了新派武侠片。何梦华编导、郑佩佩主演的《玉罗剎》(1968)糅合文艺、恐怖的元素于武侠类型中，成为“武侠通俗剧”。张彻以血肉淋漓的《独臂刀》开渲染喋血的武侠片先河；吕奇、雪妮、石坚主演的《独臂神尼》(1969)以年少反叛的侠士担戏，着重感官刺激，独树一帜。

萧芳芳与谢贤主演的《冬恋》(1968)剧照 （图片来源：香港特区政府网站）

　　六十年代吹起一片青春热，喜剧好手莫康时的励志片《学生王子》(1964)令邓光荣成为偶像。陈宝珠、吕奇主演的《姑娘十八一朵花》(1966)，是蓬门淑女爱上了富家少主的浪漫传奇，配以悦耳动听歌曲，甫公映即引起轰动，并掀起陈宝珠热潮。南红、曾江、朱江、狄娜等群星主演；楚原导演的《冷暖青春》(1969)，描绘大学校园内考试作弊、谈恋爱、发明星梦、贩毒……建构了一幅六十年代的狂乱青春图像。

　　楚原尝试以欧陆风格的电影语言，诠释新派奇情文艺小说。《冬恋》(1968)描述小说家谢贤、舞女萧芳芳和刚出狱丈夫龙刚的三角恩怨，由奇情演成悲情，是粤语片少有讲究新奇布局、浪漫迷离之作。《人海奇花》(1967)则是黄尧实验性的奇情异色力作，全片畸诡、浪漫，极具好莱坞心理恐怖片的气氛，而嘉玲的演技与冷艳造型教人难忘。

　　先驱政治寓言作品《昨天今天明天》(1970)讲述神秘瘟疫令香港几成为死市，经医务人员与志愿工作者奋身工作下，终解决瘟疫灾难。编导龙刚观点锐利，技法熟练，气势逼人。郑佩佩主演的《兰屿之歌》(1965)，既有风俗猎奇、异族恋爱、文化冲突，又有台湾原住民与外省人的矛盾，具荒诞不经的传奇色彩。